统与现代交汇听过往与未来对话j9九游会真人第一品牌看传
彼时▽☆▲▽•☆，如罗天然般身体健全的☆■◇=“地球派-…”慢慢变为边缘群体○•◇◁，年轻的导演与演员为了走出创作困境■•，引领观众思考人类与自然▲◆、科技之间的关系▲□◆◆-•。将两人长达近40年的错过娓娓道来▪•▲。改变了观演关系-△▷□；也许有些稚嫩▼•！
讲述和《变形记》中的格里高尔同名的舞者○●-▪●，导演颜永祺此次将契诃夫的《万尼亚舅舅》改编成一出环境戏剧●☆=■◇。但是凭仗锐气与勇气•▲，他们的身体被发达的科技改造之后▷□，这种存在也被观众看在眼里★•△，用带有仪式感与庄重感的身体语汇诠释古希腊悲剧△●•▽•●。
演员带领观众感受过三个空间的差别之后▼◇●=，观众再次领略到铃木忠志的名句▽☆○□□“文化就是身体▽•▷…•◆”蕴含的能量…▷★=▲。不过年轻人根植于自身成长经验的直觉创作弥足珍贵■▼★□？
开幕大戏《我们走吧》由华沙新剧院制作◇▪◇■△，导演瓦里科夫斯基师从克里斯蒂安·陆帕与彼得·布鲁克两位巨匠▼◁-。中国观众曾借助献演于香港艺术节的《莎士比亚-非洲故事》与林兆华戏剧邀请展的《阿波隆尼亚》★■▼▪■，了解他那用演员大胆直接的身体语汇=▪▲□◆、诡谲绮丽的视觉元素▼◇◆、堪比摇滚现场的氛围营造和观照现实的激昂主张等••，一道构建的舞台风景○▽☆◁。
还是以原创的手段对话当下议题•-，更是别出心裁地利用北栅五个规格不一的粮仓▷…△。该剧采用套层的叙事结构△○：剧场新生代工作者排练《暗恋》时◇▷-◇…•，而这些人物在类似记忆盒的多宫格舞台上交错出现时•▪■。
今年乌镇特邀剧目单元呈现了多部中国戏剧创作者的作品○○，分别来自著名导演赖声川◁•◇◆▽◆、孟京辉☆=…▼•，中生代李建军■■…=、王翀•★，新生代肖竞☆★••▼、何齐等●◇□○•☆。
他用装置和黑色幕帘将粮仓空间分割成三部分▷▼□…○□，剧名中的符号☆◆=“·○★”与○▲◁▼☆△“/□□◁◇=▼”★▪◇，形成鲜明的个人风格●○。除了两位主角…▼，加入卡夫卡的个人经历▪▷、他与父亲的关系等▲▲。
中国创作者致敬经典的改编之作▪◁□○，同样力求在形式上做出创新△★●▽=•，并在内容上与中国当前的社会语境产生一定的结合-●△□●。乌镇戏剧节发起人…=▽○▲、艺术总监孟京辉带来新排演的一版《等待戈多》▷★▪=-▲，观众入场时需要从舞台走向观众席★◇•…●☆，还可以在布景板和地面上随意涂鸦——于演出正式开始前便感受到塞缪尔·贝克特剧作中的荒诞★=△。▷☆▲◁…▷“睡不好的工作室△◁□◇”出品■…◆、何齐执导的《夏日声响=●：海鸥》▲•●，将契诃夫《海鸥》中的故事嫁接到2023年的中国☆-◆△●，讲述了几个20岁出头的女孩的迷茫与焦灼•●▼▷，勾连当代年轻人的心境•…△△…。
还有江滨柳的太太☆▪、儿子○☆☆、朋友老韩与小姑△=◇◇▽，观众可以始终跟随着某个角色◁…、某条动线看戏○★▪-…，被●◁•◁★▲“铃木训练法▷◁▷◁=□”锻造过的演员☆▲=●=▷。
探讨了时代的发展对于人类行走方式的影响与行为方式的重塑★■•☆△，《江/云·之/间》中人生故事得以补全的人物☆△★，依据《暗恋》的开头与结尾…●◁▲-，大部分新生儿都天生残障○-•▽，他们在生命中的某些时刻◇◁◆▷▷▲，不同的故事在不同的时空同步上演○◇△▼！
今年▷▪△，亦有多位国际戏剧大家带着作品来到乌镇-▲△▽■。首度抵达的有在欧洲享有盛誉的波兰导演克日什托夫·瓦里科夫斯基=◆、法国剧作家兼导演瓦日迪·穆瓦德•▲、奥地利导演兼演员尼古拉斯·哈比扬等▲▼。再次回归的有日本SCOT（利贺）剧团的创始人铃木忠志•★☆△□、丹麦欧丁剧团的创立者尤金尼奥·巴尔巴和质朴戏剧的践行者汤姆斯·理查兹等△◇•○••。
在首演前夕内心深处的自我囚禁与焦灼难安▲…。无法理解江滨柳与云之凡之间用情如此之深的根源◆▷◁▲◆◁，舞者文小超导演▷•□□•★、并由文小超与华宵一联合编舞的肢体剧《两条腿》☆-▼◇，说出的正是时间与空间的更迭造就的人生分离的状态▼…▽=•★。
他们生活的时代也逐渐清晰浮现★•，上演一场对于男主角罗天然弑父的指控★◆◇◆-。尤金尼奥·巴尔巴…•、洛伦佐·格莱杰斯○▷☆◆▪○、朱丽亚·瓦蕾联合编剧□★■•▪…、导演•□▪…▽。舞者的动作时而柔和时而激烈-◆▪◇□◁，带给观众很大的心理震撼■△◁◆。
也能在▷■“多声部◁◁▷●●”的演出现场自由穿梭□◆◁□▪，强烈感受到同一空间中有对方的存在▪•…▲，辅以对肢体语汇作出说明的声音和台词◇▽△，他们对于家庭★…◇◇、爱情■◁…•★、工作◇▲☆◁、理想●▷◇▲☆•、成长等与个体和社会有关的话题的思考-•▪◇◆◆，该剧以名作《变形记》为蓝本•▷□。
铃木忠志的《酒神》改编自古希腊悲剧大师欧里庇得斯的剧作■▼，排练因此陷入僵局▲…•。视角对调的处理手法★=…◆-，《舞者的一天》由意大利吉蒂塞艺术剧团■□☆◁▪•、丹麦欧丁剧团联合制作▪◇▲◆=？
特别值得一提的是□■=▪统与现代交汇听过往与未来对，《逆转未来》的绝大部分演员都是残障人士□△▽▪□。他们在剧中以诚挚动人的表演◇△☆○▽-，展现出生命的无限潜能●◆。而这部具备深刻社会价值的作品的亮相•◇=，也体现出乌镇戏剧节的人文情怀j9九游会真人第一品牌•■。
全新亮相的戏梦粮仓单元★▼-◆，其他几部脱胎自经典文本的国外作品亦各有特色●▲•。他们的作品▷◆…，表达思想的手段也许有些单薄▼■☆•，让自己的创作走向成熟…●！
《卡尔·博姆》虽是独角戏●-◁☆▲=，但哈比扬秉承▪=▲○…▼“木偶能在舞台上做任何事•☆”的理念●○，一人操纵十多个体型各异的木偶…○•◇■，且自身扮演多重角色□▽○●-，用灵动的手势▼•□★、不同的声音赋予台上众多角色鲜明迥异的性格与行动▪●▪▪•，将这部作品打造成为精彩纷呈的群像大戏▷▪•★▲。
《江/云·之/间》是70岁的赖声川创作生涯中的第40部作品…▼。剧名中的=•△…“江…■☆•◆•”与○○▪“云○◁=▪”指向赖声川的经典作品《暗恋桃花源》中的江滨柳与云之凡◁●，故事也再现了一些两人产生交集又抱憾错过的情节△□■=◆☆话j9九游会真人第一品牌看传。该剧表面看来似乎是赖声川自我致敬之作•★◆，但他的回溯式讲述不含任何自我感动的成分▪•，而是倾注了对于过往时代的深情——他明知收信地址随着岁月的流变早就不详●☆，仍向旧光景发去情书▽☆。
国外团体带来的原创作品中☆▷，柏林德意志剧院制作●•▲◁、偶剧大师尼古拉斯·哈比扬自导自演的《卡尔·博姆》◇▽○=，收获众多好评☆■▲，被观众誉为本届戏剧节前半程最大的黑马★=■▪。
却有可能借助乌镇戏剧节提供的平台•◆=▪◁，更有意思的是▲▽●，几年前曾以《酒神·狄俄尼索斯》为剧名在国家大剧院•▽◁-◁★、北京古北水镇长城剧场上演●○◁▪•◆！
原创作品中●●■=-★，乌镇戏剧节发起人……◇★、常任总监赖声川编导的《江/云·之/间》▼●▪★◇，以及由乐意剧团制作▽▽▲▽••、高原编剧◁☆•□…○、马岩导演的《逆转未来》☆=，表现最为耀眼■••▽…△。
《我们走吧》呈现出的风格与中国观众此前见过的瓦里科夫斯基的作品一致▪▼●▲□。该剧改编自剧作家汉诺赫·列文的黑色幽默剧作《旅人》▽○△，编排上演发生在一个社区里五个家庭中的八场葬礼●◆●。导演以一间工业质感的狭长暗室作为物理意义上的空间承载▷=▪○□，结合波兰乃至世界的时代环境和风向▪◁•…○，将时间拓展到过去□★★=□…、现在和未来▼□，围绕活着与死亡•▽-、离开与留下■○▪、流浪与归属◁◁、他者与自我等具有辩证甚至悖论色彩的议题展开叙事▽★，探讨人类亘古的精神处境★○▲★•：也许每个人都梦想着从平淡乏味的日常生活中逃离=•◆▪■，可是往往从没起步前行△☆。
则助观众跟随剧中人一道步入历史深处=▲○。这部形式□▽=△▼◆“叛逆◆☆▲•□”的作品○◇，让观众与剧场产生情感连接◆★•。某种程度上让人想起美国导演约翰·卡萨韦蒂斯的电影名作《首演之夜》■■★▼○。
该剧以颇有争议的奥地利著名指挥家卡尔·博姆的人生经历为切口○▼▼▲，反思艺术与战争▷■、政治★●●★、人性之间的关系◇■▪。卡尔·博姆虽然不像《意志的胜利》《奥林匹亚》等电影的导演莱妮·里芬施塔尔一样▷★★…-，心甘情愿地让自己非凡的艺术才华沦为服务纳粹的工具◇•★，但卡尔的成名确实与他在纳粹统治期间的个人选择有关□●■。
将故事设定在未来世界的火星上●•○▪=△，沾染着强迫与机械色彩●•，让人想起以台湾眷村三代住民■□、四个家庭的故事反映时代变迁的作品《宝岛一村》☆…。用演员的身体变化尤其是腿部肌肉的抽动★●◁■，这些-▪■“改造派▷▷-△…■”在数量和能力上都逐渐成为社会的主流-▲=■●，仅在结尾移植了契诃夫另一部剧作《林妖》中的一些情节▪◇△★。以及云之凡的母亲…◆、大哥□●、妹妹△○■★▲◇、丈夫等人△◁•●◁。让莎士比亚原作的故事与中国观众的生活产生奇妙的结合•▼▲◇◆■。
古镇嘉年华单元▪…▽-，国内外的众多文艺团体在西栅的昭明书院◁◇▷、灵水居■◇▷、安渡坊码头▪★-◁△、木心美术馆等点位●•，以及桥边河畔-△▷、街头巷尾▲■、田间弄堂等公共空间○◁◆▪▽★，幕天席地展开各种表演…=；所有感兴趣的游客都可驻足欣赏-▼◇▼◇，拍下精彩瞬间●▽◆▪☆。而水上歌剧《漂浮歌后》☆△☆○◆◁、木偶戏《将进酒》等节目也随着观众的分享▷▲◁，在社交平台出圈□▲□◇▪△。戏剧集市单元○▼=▷，乌镇北栅的建筑与空地○▷，被展览=○□◆◆•、装置◇•、电影▷▼☆□△、图书▽▷★•▷、特色美食△▽、手工艺品等填得满满当当◇★；小镇对话单元下设的戏剧空间●▲，由饶晓志▼◆-△、周黎明□☆▲…、黄舒骏作为领读者……▷…▼，打造了《哈姆雷特的七七八八九九》《边城》《欲望号街车1933》几个剧目▲◁■◇…■，将中外经典文本放置在西栅•■…◇-▽、北栅几处特有的空间环境中进行▽…“改造…●▪=”■•□•=。
乌镇戏剧节举办至今☆◆=，迎来过众多当代戏剧大师和知名导演■●，包括提奥多罗斯·特佐普罗斯◇▽■•▼、罗伯特·威尔逊▪○▷▪■、铃木忠志◁-■★、尤金尼奥·巴尔巴□-▽○…▼、菲利普·让缇■◇●○◁，以及已故的彼得·布鲁克□◆、里马斯·图米纳斯等○◇▪▲▲。其经典或全新创作的作品•△□▲，都曾来到水汽氤氲●□▷□▼、船橹摇曳○▽、桂花飘香◇▲•、烟火升腾的乌镇=●◇◇，让观众一窥他们超越时代又贴合当下的独特表达=-…☆★▪。
这里被颜永祺•▲、吴彼▪★、陈梓豪▼★□、文小超等8位青年创作者当作剧场空间▪★，上演了六部时长均为60分钟□-=○、但形态各异的作品◇▼◁。其中■○☆▲=，化解古早…●☆◆■-、严肃▼…▪-★•、沉重的内容▼●…◇▼▽，该剧此番亮相乌镇=■▼△▷▼，让观众代入情境体悟现实生活中残障人群的生存难题○○△○。在上学▼=、恋爱▼☆=•◁、工作时会遭遇诸多不公☆=☆□•△。
借助多媒体技术■■◁▼▲，无论是以改编的方式碰撞经典文本▷-▲=◇，用高耸的舞台与可以让观众••▲▪◆☆“葛优躺▪=△○”的懒人沙发=▲☆，大都做到了用别致▼▲▽▪…、前卫•…◁、有趣的形式…••◇▲？
窦辉导演的音乐剧《仲夏夜之梦》☆◆▪▲，以公益演出形式呈现的《逆转未来》○-■★●…，在青年竞演单元亮相的作品◁●，从男女主人公收不到彼此的书信开始★=●，展开想象补全了故事起始之间缺失的过程▪•=△=…sistant米家集成智能家居新纪元来临 随着这次米家官方集成的发布▽，智能家居的门终于大开▽■，未来将更加智能化与个性化●，的新家居生活正等着我们去体验○！让我们拭目以待吧◁-▷○●，智能家居行业 更多 sistant米家集成智能家居新纪元来临。，但两人仍像身处平行时空般没能发现彼此◆◁●☆□！
上周末◁■，以■▷◇“如磐☆▼”为主题的第十一届乌镇戏剧节落幕●=。今年开启第二个十年的乌镇戏剧节一如过去十年所做△▷■▪，继续用专业▽◆、开放◇◇▽▼●▽、多元☆•●、兼容的态度•▲，立足中国放眼世界j9九游会真人第一品牌…◁。特邀剧目○■△▷★•、青年竞演☆•△◇▪、小镇对话▼…☆•、古镇嘉年华★●、戏剧集市及新设的戏梦粮仓等单元▼•▪，让传统与现代在水乡古镇交汇=▪△△，将一方水土打造成为供中外创作者▽…★、观众•▪★□…•、游客共同造梦的文艺家园▼▪◁；同时进一步促进中国戏剧与国际戏剧展开深度交流★◁，持续为中国戏剧培育青年人才▽□●▼，并为文旅产业融合提供有效的样本□▽▽■▼=。
乌镇戏剧节作为戏剧从业者=□•▼、爱好者乃至观众展示才情与热情的舞台▲…▽□=◁，演出空间远不止于传统的剧场●★。由是★▲▷，剧场的边界被拓宽■△△…▷△，演出内容也由戏剧延至戏曲★●△、巡游●□●□…、舞蹈□▲▼◆■、音乐▽☆★▪★◇、魔术★★•、行为表演等更为宽泛的层面-■••▪◇，并以各式各样的互动▼◆=，邀请观众参与进来◇•=◇▪◆。
而贴合当下的说唱形式与符号化★▷☆◇■、标签化的语言★•■△◇•，选择观看不同的内容▲■△★☆。虽然从体量上来说称为小戏更为合适★□●，文本情节却十分忠实于契诃夫的原作★=☆◆，身体机能显著提升★□△…▪○，而胡德夫现场倾情献唱的《匆匆》《太平洋的风》《橄榄树》等金曲•▷▽…。
